يلا يمكنك أن تنظر إلى الصور الفوتوغرافية المؤلمة التي التقطها إرنست كول، والتي تصور نضال مواطني جنوب إفريقيا أثناء الفصل العنصري، ولا تستطيع أن تفكر على الفور وبشكل عاجل فيما يعيشه الفلسطينيون اليوم. إرنست كول: المفقودات، وهو أحدث فيلم وثائقي للمخرج راؤول بيك، وهو فيلم “أنا لست زنجي”، يتدفق على تلك الصور العنيفة التي التقطها المصور الراحل في كتابه “بيت العبودية” الصادر عام 1967. إنها تُظهر سكان جنوب إفريقيا الذين يعيشون مع حذاء يضرب المثل في أعناقهم – حيث يخضعون للشرطة بشكل مستمر، ويفصلون، ويُمنعون من الدخول ليس فقط إلى الأماكن ولكن إلى فرص العمل التي يصل إليها مضطهديهم الأوروبيين بحرية، حيث يتم تجريف منازلهم لإقامة مستوطنات جديدة، وتقابل مسيراتهم بإطلاق النار بوحشية – وهو ما يستذكرنا بشكل عميق. ما يحدث في غزة والضفة الغربية.
يقول بيك، في مكالمة عبر تطبيق Zoom: “نعم، هذه أوجه التشابه واضحة في الفيلم”، مضيفًا أن هذه الأنواع من الروابط هي التي تلهمه لسرد أي قصة يسعى إليها. “في هذا الفيلم، يمكنك أيضًا أن ترى أن العالم الغربي لا يريد مقاطعة جنوب إفريقيا أثناء التعامل معها: بيع الأسلحة، وشراء الأسلحة، وشراء الذهب، واليورانيوم.”
“لكن ليس من وظيفتي أن أشير إلى أي شيء”، يتابع بيك، متحدثًا ليس فقط عن فيلمه الجديد، بل عن كل أعماله. “هذا هو العقد بيني وبين الشخص الذي يشاهد الفيلم. أترك لك مساحة لإدخال وضعك الحالي، لمساعدتك على فهم العالم كما هو الآن.
بيك هو وزير الثقافة الأسبق في هايتي، وقد عاش في برلين الغربية وباريس والولايات المتحدة، ويصف تجربته بأنها حياة في المنفى. أفلامه التي يعود تاريخها إلى 40 عامًا غالبًا ما تستهدف أشخاصًا تكون علاقتهم بمنازلهم ضعيفة أو غير مؤكدة أو مقطوعة تمامًا، سواء سياسيًا أو عنيفًا. ركز فيلمه الروائي الأول، لومومبا (2000)، على منفى زعيم الكونغو. العام الماضي طريق الدولار الفضي عالقة من قبل عائلة سوداء يتعرض منزلها للتهديد من مطوري الأراضي.
سلسلة HBO الخاصة به إبادة جميع المتوحشين، يدرس الإبادة الجماعية باعتبارها أحد أعمدة الثقافتين الأوروبية والأمريكية، حيث يقوم بمسح السكان الأصليين والأفارقة واليهود من منازلهم. على الرغم من أن ما يحدث في إسرائيل يقع خارج نطاق هذا العرض، إلا أن بيك يسلط الضوء على إشارة عابرة في كتابه “إبادة جميع المتوحشين” لمفجر انتحاري فلسطيني. “أطرح السؤال، ماذا كنت سأفعل لو كانت ابنتي؟ هل سأسميها وحشاً؟ هذه هي الطريقة التي أتناولها بها.”
يتحدث بيك من غرفة فندق في مدينة نيويورك، حيث عاش إرنست كول، أحدث شخصياته، في المنفى وتوفي عام 1990. إن فيلم بيك ليس مجرد عرض لأعمال كول في فيلم House of Bondage، الذي نشره المصور وهو في السابعة والعشرين من عمره، وكشف العالم إلى أهوال عرضية في البلد الذي لم يعد بإمكانه العودة إليه بسبب الفصل العنصري. يستكشف الفيلم أيضًا مجموعة مختارة من بين 60 ألف صورة سلبية ظهرت بشكل غامض قبل سبع سنوات في قبو بنك سويدي، وهي الصور المفقودة التي التقطها كول أثناء إقامته في الولايات المتحدة، وقام بجولة في الجنوب الأمريكي وكذلك أوروبا، قبل أن يصبح يائسًا وبلا مأوى بالنسبة للبعض. سنوات وسقطت من الخريطة. العديد من الصور الدافئة والمذهلة التي التقطها كول في أماكن مثل ألاباما تراقب الحياة الأمريكية الأفريقية. الأفراح والمرونة، ولكن أيضًا أصداء تجربته في جوهانسبرغ، والقمع الذي يتقاسمونه مع نظرائهم في جميع أنحاء العالم.
يقول بيك: “إنها وجهة نظر شاب من جنوب إفريقيا يبلغ من العمر 26 عامًا أو 27 عامًا، قضى كل حياته في سجن الفصل العنصري، حيث اكتشف شيئًا تم بيعه له على أنه العالم الحر. وهذا وحده يستحق المراقبة. ماذا يفعل؟ ماذا يمسك؟ ماذا يرى؟”
يعمل Ernest Cole: Lost and Found كقطعة مصاحبة لفيلم Peck الوثائقي لجيمس بالدوين أنا لست زنجي، حيث أنه يدور أيضًا حول صوت نقدي عانى من حقائق مختلفة من خلال السفر ورفض اختزال إنسانيته إلى مجرد كونه أسود. يقول بيك: “بالدوين هو الشخص الذي قال دائمًا: “لا أسمح لأي شخص أن يحدد من أنا”. “ولقد تعلمت ذلك في وقت مبكر جدًا من حياتي. قرأت بالدوين عندما كان عمري 16 عامًا. وقد أعطاني الأدوات بالفعل.
في حين أن فيلم بالدوين الوثائقي يحتوي على كلمات المؤلف ولكن أيضًا لقطات له وهو يتحدث بشغف أثناء المقابلات، فإن الفيلم الجديد يحتوي على صور فوتوغرافية، كاميرا بيك تتحرك داخلها، وتوجه أنظارنا، وتبحث عن التفاصيل التي كان كول سيركز عليها. صورة من جنوب أفريقيا، عندما ترتشف طفلة بيضاء ترتدي ملابس السباحة الماء من نافورة حديقة ببراءة، تتحرك الكاميرا لأعلى لتكشف عن عنف لافتة مخصصة للأوروبيين فقط معلقة فوقها مباشرة. يقول بيك: “ما وراء البراءة”.
يقرن الفيلم أيضًا صور كول بكلماته الخاصة. ممثل أتلانتا لاكيث ستانفيلد يضفي صوته بدور كول على النقد والشعر الموجود في نثر House of Bondage، والرسائل اللاحقة التي كتبها أو الملاحظات التي تم تجميعها معًا من شهادات أولئك الذين عرفوه أو شهدوه. في مشهد بالشارع يظهر شابًا أسود تستجوبه الشرطة، تقوم الكاميرا بمسح الحشد من حوله. يسأل كول عما يفكر فيه كل شخص في الصورة، وكيف يرون أنفسهم فيما يتعلق بتفاعل الشرطة القلق في الشارع، حيث أكد إما الضحية المحتملة التالية أو الرجل الأبيض بهدوء أن الأمور هي كما ينبغي أن تكون.
في الولايات المتحدة، يصور كول المواطنين البيض، ويصف ويفكر في الطريقة التي ينظرون بها إلى كاميرته، وينظرون إليه بسخط أو شك. مثل هذه الصور ليست مجرد نافذة على روح الولايات المتحدة، ولكنها روح كول. عندما يصور الأزواج في الشارع وهم يحتضنون بعضهم البعض، هناك ألم في كلماته وهو يتأمل إظهارهم العام للمودة. يقول بيك: “يمكنك أن ترى مدى برودة الجو بالنسبة له في العاصمة”. “أنه كان معزولا.”
وتتجلى هذه العزلة بشكل أكثر وضوحًا عندما يصف كول الأشخاص غير المسكنين الذين يصورهم وهم نائمون في الشارع أو على المقاعد. “أجساد فارغة عديمة الفائدة”، يقول، وربما يتأمل في نفسه. “صوري النهائية.”
على الرغم من عدم وجود سجل لما يمر به كول عند التقاط تلك الصور، ولا توجد سوى افتراضات تتعلق بالإدمان، إلا أن بيك واثق من قدرته على ملء الفجوات، على الأقل عاطفيًا. ويقول: “بما أنني كنت في المنفى، فأنا أعرف ما حدث”. “معرفة ما يحدث في بلدك كل يوم وعدم القدرة على فعل أي شيء، قد يجعلك مجنونًا. هذا يمكن أن يحبطك. إنه مثل اضطراب ما بعد الصدمة، قبل أن يتم تشخيصه على هذا النحو.
بالنسبة لبيك، يعد فيلم Ernest Cole: Lost and Found بمثابة استعادة لصوت المصور، وهو فيلم يتجاهل المقابلات الشخصية وآراء الآخرين – وبدلاً من ذلك يترك المجال للفنان ليروي قصته الخاصة.
يقول بيك، واصفًا الطريقة التي يشير بها فيلمه، وحتى الطريقة التي تشير بها كاميرته إلى العادات التي ينظر بها الفنانون: “كان الأمر يتعلق باستعادة إرنست لسلطته”. “لأنه كان محروماً على مدى الخمسين عاماً الماضية… أردت أن أعطيه المنصة الكاملة للحديث عن عمله، والحديث عن حياته وحتى بعد وفاته”.
-
يُعرض فيلم Ernest Cole: Lost and Found في دور السينما في نيويورك في 22 نوفمبر، وفي لوس أنجلوس في 29 نوفمبر، مع متابعة المزيد من المدن والإعلان عن تاريخ المملكة المتحدة.
