بقبل وصلت الرعب الحقيقي لفاشية القرن العشرين ، كانت الخطب الطويلة علامة على أن هناك شيئًا ما خاطئًا للغاية: الآلاف من الأشخاص العاديين في التجمعات ، الذين لا يبتعدون ببساطة عندما يقف رجل يعاني من مشاكل شخصية واضحة هناك بصق شعارات غاضرة ، يظهر لك عندما تكون بلد ما في Extremis. يتم القبض على ميل الشمولية لكونه مملاً وكذلك بشعًا جيدًا من قِبل المخرج جو رايت الفخم ، موسوليني: ابن القرن ، وهو كتاب درامي من ثمانية أجزاء لكتاب أنطونيو سكوراتي الحائز على جائزة. إنه مشهد تمامًا ، لكنه لا يستمر نصفه.
لوكا مارينيلي مثير للاشمئزاز بشكل رائع بينيتو موسوليني، الذي قام بتأسيس Fasces Italian Combat – عصابة من البلطجية عازمة على ضرب الاشتراكيين وتوجيه غضب المحاربين القدامى في الحرب العالمية الأولى المهملة – في عام 1919. بعد ست سنوات ، والتي في هذه الدراما هي أفضل جزء من ست حلقات ، لديه أنشأ نفسه كديكتاتور فاشي في إيطاليا ، بطريقة تمنح جيرانه الأوروبيين بعض المؤشرات على العقبات التي تحول دون التغلب عليها.
في الحلقة الأولى ، يسرد موسوليني معظم هذه العقبات عندما يحدد ما يقف عليه الفاشية: الكنيسة ، الملكية ، الدولة الإيطالية كما كانت آنذاك ، ومفهوم الانتخابات كلها ، كما يقول ، الفرامل على الحكومة القوية التي يحتاجها بلاده .
لكن ألمه الأكبر يأتي من الاشتراكيين ، الذين يرفضون الابتعاد بغض النظر عن عدد مرات موسوليني من حمصات موسوليني في المطاعم أو أشعلوا النار في مكاتبهم. Marinelli يصور بمهارة رجلاً يعتبر خاسرًا مثيرًا للسخرية في جوهره ، يعاني من ذلك من قبل أنفسهم ، ولم يكن هناك سوى قطعة واحدة من الخطابة السيئة بعيدًا عن فقدان إيمان أتباعه ، لكنهم ينموون ببطء في مكانه ، من خلال الثبات المطلق وخلافه خصومه ، يتحمل.
إنه طحن طويل وهنا ، للأسف ، يبدو وكأنه واحد. إذا كان موسوليني لا يلقي خطابًا من المسرح ، فإنه يدور حول واحد إلى واحد إلى Acolyte أو خصم ؛ إذا لم يتمكن من فعل ذلك ، فسيختارنا بدلاً من ذلك ويتأرجح مباشرة إلى الكاميرا. تعتبر المخططات السياسية مناسبة تمامًا لكسر الجدار الرابع ، وموسوليني هنا يعطينا بعضًا من الخبث الجيد ، لكن رايت يأخذ فكرة تجاوز الدراما العادية إلى حد كبير.
يقدم هذا Mussolini نفسه عبر مونولوج طويل ، حيث ينتقل عبر الأشخاص من حوله يتحدثون إلينا فقط. تتمتع أجهزة Milan في Backstreets ، مع قنافذها التي تجمعت على الزوايا وسقالاتها الخشبية العالية ، بمظهر مجموعة المسرح ، وفي بداية الحلقة الثانية ، نذهب الموسيقية الكاملة ، مع نوع من الفاصل الفني للرقص. هناك الكثير من الأفكار والآراء السياسية للمضغ ؛ ستكون الإجابة الواضحة هي حذف بعض ، لكن رايت تسببها بدلاً من ذلك ، لا تمنحنا التمهيدي فقط في ظهور الفاشية الإيطالية ، ولكن أيضًا خلاصة شاملة للأشياء جو رايت يعتقد أن تبدو رائعة. تنزلق الاقتراع تدور في قفص بينما يدور موسوليني قنبلة يدوية على مكتبه ؛ تظهر أفواه منتقديه من خلال الثقوب في شاشة سوداء ؛ يتم تصوير الشخصيات من الأعلى ، من الجانب ، في مقربة مربوطة أو من بعيد المنال.
هذا عار ، لأنه عندما يلعبه ابن القرن ، فإنه يعمل بشكل جيد للغاية. Marinelli هو نوع من الممثلين الفنانين الآخرين لفترة طويلة لمشاركة اثنين من اللاعبين ، وعلى الرغم من أنها تميل إلى أن تكون طويلة للغاية ، فإن معظم مشاهد الحوار غير المزينة صقل مع المؤامرات. موسوليني يتدفق مع رجله الأيمن ، سيزاري روسي (فرانشيسكو روسو) ، هو فرحة ؛ نحن لسنا متأكدين تمامًا من يسيطر على من. هناك ديناميكية مماثلة مع عشيقة موسوليني وموسى ومعلم ، مارغريتا سارفاتي (باربرا تشيشياريلي) ، وهي عبارة عن محطات اجتماعية حازمة تنطلق من افتقار إيل دوس إلى التطور – عندما يقبلون ، يبدو الأمر كما لو كان محطات الحوض العاطفي يقاتلان حتى الموت – ولكن من لديه أيضًا القدرة على إذلاله في صالوناتها المستقبلية الفاخرة. أن الاستبداد السياسيين يميلون إلى الاستياء والاختطاف النساء في حياتهم يأتي بقوة في معاملة موسوليني لزوجته المهملة وسكرتير إساءة فظيع.
إن قطعه إلى نصفين وابن القرن سيكون صورة قوية للوحش المثير للشفقة ، يتم تنفيذه ببراعة ومذهلة للنظر إليه. مثل الاتجاه ، فإن بعض المجموعات تتجاوز الجزء العلوي ، لكن القصور الرخامية الصدى ، وقاعات المدينة الدائرية والأحياء الأحياء تستحضر الهواء الأيمن من تراجع بني ملون ، والظروف التي يمكن أن تزدهر فيها أسوأ نوع من السياسة. إذا كانت هذه السلسلة فقط يمكن أن تكون قد تمسك بها إلى وجهة نظرها.
