سجلت مبيعات تذاكر السينما انخفاضا عالميا بنسبة 10% في عام 2024، بسبب التراجع المفاجئ في الصين، ثاني أكبر سوق للسينما في العالم، إلى جانب الانكماشات في اليابان وكوريا الجنوبية وألمانيا.
وبلغت الإيرادات 30.5 مليار دولار (حوالي 29.6 مليار يورو)، وفقًا لبيانات من Gower Street Analytics التي تظهر التحول الخاضع للتحكم نسبيًا في الولايات المتحدة وكندا، حيث بلغ الانخفاض 3.3٪ فقط. وفي الصين، انكمش شباك التذاكر بنسبة 25%، بينما تراجعت بقية السوق الدولية بنسبة 8.2%.
تظهر الأرقام أن مشاهدة الأفلام البطيئة لم تكن مجرد مشكلة داخلية لصناعة السينما في هوليوود. الظهورات الكبيرة لأول مرة، مثل بطل شباك التذاكر العام الماضي، مضحك العقل 2وفي بعض الحالات، سيصدرون أكثر من 60% من إيراداتهم من خارج الولايات المتحدة، مما يجعل التراجع في الأسواق الدولية مشكلة كبيرة بالنسبة لهذه الصناعة.
نتائج العام الماضي تأثرت بشكل كبير بال مجموعة من الممثلين والمتآمرين عام 2023. أدى إضراب هاتين الفئتين المهنيتين إلى منع الإنتاج وأجبر الاستوديوهات على تأجيل سلسلة من الإمكانات الأفلام الرائجة 2024، بما في ذلك
المهمة: المستحيلة – الحساب النهائي، من باراماونت. وكان على والت ديزني بدوره أن يتخلى عن مشروعه الجديد سنو وايت، إلى جانب إليو، من بيكسار، وإصدارين من Marvel: كابتن أمريكا: عالم جديد شجاع ه الأربعة المذهلون: الخطوات الأولى.
وقد تفاقم الانخفاض في الإيرادات المكتسبة خارج الولايات المتحدة بسبب قوة الدولار، مما أدى إلى انخفاض مقدار الأرباح التي حققتها استوديوهات أمريكا الشمالية من مبيعات التذاكر في الخارج، كما يشير روب ميتشل من Gower Street Analytics.
ولكن حتى بالنظر إلى العملات المحلية، فإن الانخفاض كان أكثر وضوحا مما كان عليه في الولايات المتحدة. وفي اليابان، ثالث أكبر سوق للأفلام في العالم، انخفضت إيرادات شباك التذاكر بالين بنسبة 10% العام الماضي. سوفقا لبيانات من شركة كومسكور.، نوفي ألمانيا بلغ الانخفاض 8.4% وفي كوريا الجنوبية انخفض شباك التذاكر بنسبة 6.9%. من بين أكبر عشرة أسواق خارج كندا والولايات المتحدة، فقط المملكة المتحدة وفرنسا حافظتا على مبيعات حتى عام 2023.
ولكن إذا كانت الإضرابات وتقلبات أسعار صرف العملات تفسر جزءا من الانهيار الدولي، فإن هناك قوى أخرى فاعلة تفسر أداء السوق في عام 2024.
بدأ الجمهور الصيني، الذي كان تاريخيًا السوق الأكثر موثوقية لإنتاج هوليوود، في تفضيل الأفلام المحلية على حساب إنتاج أمريكا الشمالية. وهي الظاهرة التي تزامنت مع تدهور العلاقات بين البلدين.
انخفض عدد العروض الأولى في أمريكا الشمالية التي وافقت عليها الحكومة الصينية، من الذروة التي تم الوصول إليها في عام 2018 بإجمالي 60 عملية إطلاق إلى 15 فقط في عام 2022، وفقًا لبيانات الصناعة. ومع ذلك، كان عام 2023 بالفعل عام انتعاش، حيث وصل 35 فيلما من الولايات المتحدة إلى دور السينما في الصين، وهو العدد الذي ارتفع إلى 31 في العام الماضي.
وفي الفترة نفسها، زادت جودة الأفلام الناطقة باللغة الماندرين، مما قلل الطلب على إنتاج أمريكا الشمالية. أكثر من 80% من إيرادات شباك التذاكر الصيني تأتي حاليًا من الأفلام المحلية. وأدى تدهور اقتصاد البلاد إلى انخفاض إنفاق السكان على الذهاب إلى السينما.
مثل سوق أمريكا الشمالية، تعاني صناعة العرض الصينية من تزايد شعبية جاري. سوق الفيديو متصل وفي الصين، التي تهيمن عليها منصات مثل WeTV التابعة لشركة Tencent وiQIYI التابعة لشركة Baidu، تبلغ قيمتها حاليا 31 مليار دولار (ما يزيد قليلا عن 30 مليار يورو)، وفقا لتقديرات شركة Media Partners Asia.
نمت صناعة ما يسمى بالدراما الصغيرة، والتي تنتج حلقات تلفزيونية قصيرة يتم بثها على منصات مثل Douyin، إلى 6.9 مليار دولار أمريكي في عام 2024، وفقًا لبيانات الصناعة، متجاوزة إيرادات شباك التذاكر المسرحي لأول مرة.
“في السنوات العشر الماضية، كان هناك المزيد من الخيارات، سواء من حيث المحتوى جاري يقول رانس باو، المدير التنفيذي لشركة Artisan Gateway، وهي شركة استشارية في مجال صناعة السينما، “فضلاً عن خيارات الترفيه الأخرى خارج المنزل التي تتنافس على وقت فراغ المشاهدين”.
بدوره، روب ميتشل متفائل بقدرة العروض الأولى المؤجلة والإصدارات الأخرى المقررة لعام 2025 مثل الصورة الرمزية: النار والرماد سيتعين عليها رفع إيرادات شباك التذاكر مرة أخرى إلى أكثر من 33 مليار دولار (32 مليار يورو) – وهي علامة لا تزال أقل بنسبة 22٪ من الرقم القياسي البالغ 42.3 مليار دولار (41.2 مليار يورو) الذي تم تحقيقه في عام 2019.
حصريا بوبليكو/واشنطن بوست
