لا توجد غرف تبديل ملابس كافية برودواي ليحتوي على كل التوقعات للجديد الغجر، إحياء جورج سي وولف بطولة العظماء أودرا ماكدونالد. يعتبره هواة المسرح من بين أعظم المسرحيات الموسيقية في القانون الأمريكي، الغجر الآن يقوم ببطولة فنان يعتبر من بين أعظم الفنانين على الإطلاق.
ولكن إلى جانب الآمال الكبيرة، هناك السؤال الذي تم الهمس به منذ الإعلان عن الإنتاج قبل أشهر: هل ستتمتع ماكدونالد، المطربة التي تدربت في الأوبرا وتقدر بموسيقاها السوبرانو النقية، بالعزيمة والحزام لموسيقى البوب المضادة العنيفة؟ – البطلة روز، شخصية عُهد إليها بمجموعة من أفضل وأروع الأناشيد والقصائد التي كتبها مبدعو المسرح الرائعون آرثر لورنتس، وجول ستاين، وستيفن سوندهايم؟
هل ستكون قادرة على نقل هذا المزيج المثير للأعصاب من الانهماك الذاتي الوحشي والانتصار الذي هو “دور روز؟”
الجواب هو نعم، وربما مترددة. لا أستطيع أن أتذكر أداءً أفضل في الذاكرة الحديثة من أداء ماكدونالدز روز.
بدعم من قائمة رائعة من النجوم المشاركين – أبرزهم داني بورستين في دور هيربي، وجوي وودز في دور لويز، وجوردان تايسون في يونيو – يقدم ماكدونالد – وليس من المفاجئ هنا – أداءً دراميًا لا تشوبه شائبة. أي أنها تجلب كل مواهبها الهائلة لنقل وقهر الدافع المهووس للأم المسرحية لإنهاء جميع أمهات المسرح، المرأة التي تدفع ابنتيها الصغيرتين المتذمرتين إلى خشبة المسرح تلو الأخرى دون سبب سوى تعزيز نفسها. الأنا وتعيش حياتها غير الحية من خلال الأطفال، حتى حصلت أخيرًا على لويز الخجولة التي تتحول إلى متجرد فقط لأنها – اقرأ: روز – الفرصة الأخيرة للنجومية. (مسرحية برودواي الجديدة تلال كاليفورنيا يتميز بمؤامرة صادمة في عام 1959 الغجر لا يمكن إلا أن ألمح إلى: ابنة صغيرة دفعت إلى التضحية الجنسية لتعزيز طموحات أم مسرحية محتاجة).
داني بورستين وجوي وودز وأودرا ماكدونالد
جولييت سرفانتس
الأقل إقناعًا هو أداء ماكدونالدز الصوتي المتنافر أحيانًا. ليس هناك من شك في أنها مغنية رائعة، وواحدة من أفضل المغنيات في برودواي. ومع ذلك، فإن قفزاتها المتكررة من صوتها الصدري – حزام رفع العوارض الخشبية الأكثر ارتباطًا بروز – وصوت رأسها – السوبرانو المخملية الذي تحظى بتقدير جحافل محبي جائزة توني ست مرات – تخرجنا من اللحظة بشكل مقلق. تبدأ موما روز بيتًا؛ ماكدونالد أنهى الأمر.
لذا، هذا التحذير بعيدًا عن الطريق، يا وولف الغجر، الذي استبدل تصميم الرقصات الأصلي لجيروم روبينز برقصات جديدة رائعة من تأليف كاميل أ. براون، ويأخذ مكانه بسهولة بين سلسلة طويلة من عروض برودواي التي لا تُنسى الغجرs ونجومهم، إثيل ميرمان، وأنجيلا لانسبري، وتاين دالي، وبرناديت بيترز، وباتي لوبوني (وفي فيلم تلفزيوني عام 1993، بيت ميدلر)، جميعهم.
أنت تعرف القصة المبنية على الحياة الواقعية: فودفيل، الأم المسرحية، الطفلة المختارة بيبي جون، تحت سيطرة والدتها، تهرب بمجرد أن تبلغ من العمر ما يكفي للعمل في التمثيل، تاركة زهرة المنجد لويز لتصبح خيار ماما الجديد لـ أضواء كاشفة. عندما لا ينجح ذلك تمامًا، تضع روز مواقعها على السخرية المكروهة، وتجد لويز الوديعة حتى الآن دعوتها الحقيقية باعتبارها ناشطة في المجتمع الراقي، لتصبح جيبسي روز لي المشهورة عالميًا.
كيفن تشولاك وجوي وودز
جولييت سرفانتس
وولف، يجتمع هنا مع ماكدونالد بعد الاقتران في عام 2016 خلط ورق اللعب على طول، يقوم ببعض الاختيارات الجريئة، ليس أقلها جلب براون لأخذ نظرة جديدة على تصميم الرقصات. لا تتخلى براون تمامًا عن حركات روبنز الرائعة، لكن أسلوبها النشط يضيف بعض الحداثة إلى الإجراءات. الخطأ الوحيد، إذا جاز التعبير، هو المشهد الشهير عندما يتم استبدال الراقصين الشباب في فرقة روز المتنقلة في منتصف الرقصة بأنفسهم الأكبر سناً، وهي علامة على مرور الوقت. يضع براون، على عكس روبينز، روز في المقدمة والوسط في المرحلة الانتقالية، مما يؤدي إلى تشويش المسرح بأعمال غير ضرورية بينما يمحو التحولات الدقيقة التي تجعل المشهد مدويًا بقوة.
وعلى القدر نفسه من الجرأة اختيار الممثلين السود في معظم الأدوار الأساسية. ما لا يفعله وولف، للأسف، هو الاعتراف بالعرق في القصة بالطريقة التي، على سبيل المثال، في إنتاج ميراندا كرومويل في برودواي لعام 2022. وفاة بائع متجول, بطولة Wendell Pierce وSharon D Clarke، تم ذلك دون اللجوء إلى أي تحديث للكتاب والنتيجة. (كانت هناك شائعات بأن حلبة الفودفيل الموسيقية ستصبح حلبة شيتلين، أو بطريقة ما تتعرف على قصة العرق وتحكيها ضمن حدود الحبكة.) لم يتم ذكر أو لفت الانتباه، على سبيل المثال، إلى الاقتران بين الأعراق. من ماكدونالدز روز مع هيربي بورستين. إنه خيار درامي شرعي، والمنطلق الأساسي لاختيار عمى الألوان. ولكن مع وجود الكثير من نهضات المرحلة الأخيرة التي تحملت مخاطر مفاهيمية كبيرة ونجحت إلى حد كبير – أوكلاهوما!، شارع الغروب، ملهى في نادي كيت كات، القطط: كرة الجيليكل – هذا الغجر لا يسعني إلا أن أشعر وكأنه فرصة ضائعة.
ما هذا الغجر يعمل بشكل جيد – تصميم مجموعة مسرحية مسرحية خلف الكواليس لسانتو لوكاستو، وأزياء توني ليزلي جيمس التي تنقل بأعجوبة الأوقات الصعبة دون التضحية بالمهارة الجمالية، وتصميم شعر ميا نيل الجذاب والشعر المستعار – إنه يعمل بشكل جيد للغاية. في الغالب هذا يعني النتيجة، وهي مجموعة مؤكدة من أفضل المسرحيات الموسيقية الكلاسيكية التي تقدمها. يقدم فيلم “Small World” أفضل ما في الأساليب المتباينة لماكدونالد وبورستين، وهو مزيج مبهج؛ “إذا كانت ماما متزوجة”، الثنائي الحزين بين لويز (وودز، التي كانت جيدة هنا كما كانت في دورها الاستعراضي الأخير دفتر الملاحظات) ويونيو (تايسون، آخر دفتر الشب الذي كاد أن يهرب بهذا العرض ؛ لم يكن الخروج المبكر للشخصية مؤسفًا على الإطلاق).
ميليندا هال، جوي وودز، ليزلي مارغريتا وليلي توماس
جولييت سرفانتس
اثنان من أكثر أرقام الإنتاج الموسيقية المحبوبة يستحقان هنا، حيث استفاد كيفن تشولاك بشكل جيد من لحظة تسليط الضوء عليه مع “All I Need Is The Girl”، بمساعدة تصميم الرقصات المحدثة لـ Woods Louise وBrown. ثم هناك جوهرة الفصل الثاني “يجب أن تحصل على وسيلة للتحايل”، وهي أغنية ورقصة بالتأكيد في أعلى مستوى من الأرقام الكوميدية للمسرح الموسيقي على الإطلاق. إن المتعريات الصارمات بقلوبهن الذهبية التي لا لبس فيها والتي تعلم لويز الساذجة (ولكن المتحمسة) في الفن الدنيوي للجسد المتعري لا تخذلنا أبدًا. ومما يزيد من المتعة أن وولف وبراون يتآمران لمنحنا الاستفادة الكاملة من المواهب المبهجة لكل من ليزلي مارجريتا (مثل تيسي تورا)، وليلي توماس (مازيبا)، وميليندا هال (إلكترا)، وهم يتبخترون بأشياءهم على حافة المسرح، إسعاد الجمهور.
جوي وودز
جولييت سرفانتس
رقم آخر في وقت متأخر من العرض يستحق الانتظار هو أغنية لويز “Let Me Entertainment You”، حيث يتلاشى وعيها الذاتي مثل الكثير من الحجاب وأكمام المرفق.
وأخيرًا هناك “دور روز” الذي لا مفر منه، وهو التعريف ذاته لرقم الساعة الحادية عشرة المذهل الذي تبرز فيه طموحات روز المكبوتة وعقود من الاستياء إلى الواجهة. غالبًا ما يكون هناك إغراء لإضافة ثوران واحد أكثر من اللازم – فقد اشتهر تاين دالي بصفعه على الأرض – ولا يتجنب ماكدونالد هذه الرغبة. لقد نجحت في التقليل من ترديدات السوبرانو بنجاح، لكنها في مكانها تمضغ مشهدًا أكثر مما قد يكون ضروريًا. ليس هناك من ينكر قوتها، هنا وطوال هذا الإحياء. وردتها هي وردتها (تمامًا كما – دعونا لا ننسى – كانت بيلي هوليداي ها بيلي هوليداي في يوم السيدة في Emerson’s Bar & Grill) – ومن نحن لنفعل أي شيء سوى أن نعتز برائحته؟
عنوان: الغجر
مكان: مسرح برودواي المهيب
مخرج: جورج سي وولف
كتاب: آرثر لورنتس
موسيقى: عيد الميلاد ستاين
كلمات: ستيفن سونديم
يقذف: أودرا ماكدونالد، داني بورستين، جوي وودز، جوردان تايسون، كيفن تشولاك، ليزلي مارغريتا، ليلي توماس، ميليندا هال، جاكوب مينغ ترينت، كايلي فيكرز، مارلي ليان جوميز وجيد سميث، ناتالي واشن وتريفينا ويد.
وقت التشغيل: 3 ساعات (بما في ذلك الاستراحة)
